2025年5月4日刊 總第3956期
五一節(jié)前，美術(shù)片《長安三萬里》獲得第20屆中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀影片，完成包攬第20屆中國動(dòng)漫金龍獎(jiǎng)、第36屆金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片及第37屆百花獎(jiǎng)優(yōu)秀影片的大滿貫。
《長安三萬里》的品質(zhì)，來自精良的制作，更來自對(duì)題材獨(dú)到精準(zhǔn)的處理方式。這部影片的成功，對(duì)傳統(tǒng)文化作品的開發(fā)，特別是人物傳記類電影的創(chuàng)作都有重要啟示意義。
歷來，人物傳記類電影的情節(jié)設(shè)計(jì)主要有三種：“縱觀平生”格局宏大，例如《末代皇帝》《甘地傳》《莫扎特》《奧本海默》《董存瑞》《南海十三郎》；
“截取片段”則力求以一事見一人，《國王的演講》《至暗時(shí)刻》《林肯》《模仿游戲》《林則徐》《焦裕祿》《阮玲玉》都是成功作品。
第三種是以主人公為“車軸”，把事件像輻條一樣組織起來。這種題材處理方式，格調(diào)更為“文藝”，觀影小有門檻，例如近年的《革命者》。
早些年《陳毅市長》的選材，則可視作主人公“上海行政片段”及不同領(lǐng)域多角度事件結(jié)合。
《長安三萬里》并非經(jīng)典格式的傳記電影，它用男一號(hào)高適的視角講述男二號(hào)李白的一生，縱向貫通其人生代表性片段。不管是主觀視角還是全知視角，雙男主關(guān)系的設(shè)置有些像愛情片的傳統(tǒng)手法。
愛情片，自然要寫靈魂與肉體的雙向奔赴。請(qǐng)問《甜蜜蜜》《不見不散》《一個(gè)陌生女人的來信》《當(dāng)哈里遇見薩莉》《魂斷藍(lán)橋》有什么共同特點(diǎn)？無論人生目標(biāo)和婚戀觀變與不變，一對(duì)男女每次見面主人公的生活狀態(tài)都有所改變。
根據(jù)茨威格小說改編的《一個(gè)陌生女人的來信》，講少女時(shí)代的“徐靜蕾”愛上作家鄰居“姜文”。五年后重逢她已長大，但作家不記得她了。她以為愛熱烈綻放了，還因此有了孩子。但作家只是把二人共處的幾天，當(dāng)成又一次掠過閑花野草。
十一年后她再次“單方面重逢”，作家的仆人認(rèn)出她來，作家依然不記得她。后來孩子死了，她也死了。去世前，寄出了給作家的信?！澳腥说囊灰?，女人的一生”“我愛你與你無關(guān)”。
《長安三萬里》在高適與李白交往的八個(gè)回合，二人友情不變，建功立業(yè)目標(biāo)不變。但每次見面，李白和高適都作出了不同選擇。
二人洞庭比武初見，從江夏到長安李白行卷被拒，題詩不成；高適因無人引見只能在王宅“賣武”，并結(jié)識(shí)杜甫。
第二回合發(fā)生在揚(yáng)州，極寫李白豪放不羈，搶舞妓、灑金玉；高李二人觀裴舞劍。高適比武失敗，認(rèn)識(shí)到自己武功欠佳，但已不再口吃，人物有進(jìn)步，分手時(shí)李白寄語：“高三十五，你心中的一團(tuán)錦繡，終有脫口而出的那一日”。
第三回合是李白來到高適“修練”的梁園，二人再次相樸、梁園興嘆。為了李白入贅的人生大事，二人再次來到江夏。渡口追問孟浩然一場用文戲武唱的方式，既在視覺上調(diào)節(jié)節(jié)奏，又將人物心理外化，可謂匠心與妙趣并存。
第四個(gè)回合高適已投軍薊北，感到失落題詩抒懷。文藝的小腔調(diào)剛起不久，李白衣袍惹禍，引來追殺，懸念和壓迫感驟起。此時(shí)影片已至中場，郭子儀橫空出世、喝退追兵，也將前三回合高李二人較為封閉的關(guān)系“破了”。隨后，高李聯(lián)手，刀下救郭。這個(gè)回合最大的變化是，李白第一次為人生設(shè)定了時(shí)間目標(biāo)。他的人物弧光比高適出發(fā)慢，交相輝應(yīng)。
筆者一向認(rèn)為只會(huì)復(fù)述劇情的影評(píng)不是好影評(píng)，況且《長安三萬里》是一部現(xiàn)象級(jí)作品，看過的讀者不在少數(shù)。所以不再展開二人價(jià)值觀變化的第五回合，《將近酒》華彩樂章的第六回合和第七回合過場戲。
全片高潮段落轉(zhuǎn)換了潼關(guān)、揚(yáng)州、江夏、劍南多個(gè)場景，已呼應(yīng)了前文，營造物是人非的氛圍，又強(qiáng)化了節(jié)奏。通過高適潼關(guān)抗敵、升遷平叛和李白選錯(cuò)道路兵敗被俘、生死未卜的對(duì)比，給出了沒有人生規(guī)劃的李白在世俗中失敗的“假結(jié)局”。
場景從講述閃回轉(zhuǎn)到了開篇吐蕃大軍壓境的時(shí)空，從未懈怠的高適扮豬吃老虎，轉(zhuǎn)對(duì)手程公公為伙伴大破吐蕃（并呼應(yīng)“導(dǎo)師”李白傳授予相撲之道對(duì)他的影響）迎來人生高光時(shí)刻。事了拂衣而去，并得知李白被赦免的大結(jié)局，雙重價(jià)值正向的結(jié)尾滿足了觀眾的離場情緒。
《長安三萬里》以高適寫李白雙男主的設(shè)置，最大限度有利于人物塑造。片中李白天縱奇才、為人灑脫、難以入世、詩名萬古；高適雖資質(zhì)不高但目標(biāo)堅(jiān)定，以長期主義迎來大器晚成。
不光河南人民、許多影迷也要問：為什么不寫李白與杜甫？二人的友情不是更深長嗎？電影選材，要的是于史有據(jù)、于戲有利。如棄高適而就杜甫，《長安三萬里》肯定不會(huì)是這樣文武兼?zhèn)?，少了“殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗”，多了“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，郭子儀的“空城記”這樣的閃光點(diǎn)恐怕也用不上了。
用男一號(hào)高適的視角講述男二號(hào)李白的一生，讓影片主題正向、意義現(xiàn)代。以往戲曲舞臺(tái)中的李白，如截取片段的《太白醉寫》，雖是主人公的高光時(shí)刻，并非李白職業(yè)理想和人生目標(biāo)；如縱觀李白生平，則結(jié)局向下，“其人雖又歿 但有后世名”，難有好的離場感，不符合多數(shù)觀眾審美趣味，票房和影響肯定不是今天的局面。
此外，雙主角的設(shè)置既寫男性友誼，又進(jìn)行了人生對(duì)比，在歌頌友情的同時(shí)接入現(xiàn)實(shí)，即：觀眾沒有李白那樣的天才，但可以像高適那樣努力。且高潮通殺、收尾有力，“李杜文章在，光焰萬丈長”。高適奪回云山城，為嚴(yán)武獲勝布局，讓《長安三萬里》在視覺、故事、心理都得到釋放并升華價(jià)值。
由高適貫穿全片，整體感強(qiáng)。開場吐蕃重兵壓境樹立整體懸念，高適講述的李白雖是吉光片羽，卻與高適形成強(qiáng)烈對(duì)比。這是直接寫李白，用第一稱和全知視點(diǎn)難以取代的。而且高適經(jīng)歷的歷史跨度也帶出了不同的人生況味。
選擇高適與李白并列男主，更關(guān)照了盛唐崇文尚武的時(shí)代風(fēng)尚，以及當(dāng)下以入世代出世的深情召喚。李白、高適在課本里是詩人，《長安三萬里》的人物定位讓人耳目一新；
二人幾次相撲勝敗對(duì)比，和高家槍首尾呼應(yīng)強(qiáng)化了動(dòng)作線索；本片視覺節(jié)奏營造出色，不再贅述；戰(zhàn)爭戲不事鋪張（也節(jié)省了制作成本），高潮場面又交足功課。
可以說，人物設(shè)置和切入角度創(chuàng)新，為《長安三萬里》注入源頭活水，加上高完成度，讓影片包攬大獎(jiǎng)實(shí)至名歸。
【文/華明】